吴越文化玉器：秋时期的活力与特色

春秋时期，长江下游吴、越争霸，并逐鹿中原，在多个版本的春秋五霸的排名中，吴、越也经常上榜，很明显，吴越文化，尽管较短，但历史影响力极大。而玉器，正是吴越文化重要的组成部分。

著名的吴国严山窖藏玉器，后确定实际为吴王墓遗存，由于被当地农民哄抢，收缴后，总计保有200多件，多为配饰。有趣的是内里包含良渚玉璧、玉琮等，而这些良渚玉器并非是吴王收藏，而是作为玉料存在于吴王墓中。同时还发现有越式，楚式，晋式，甚至秦式特点玉器，这是吴国不断与邻国交战，及逐鹿中原，北上称霸而形成的文化交流的证据。

---虎形玉佩，春秋晚期，江苏省吴县严山吴王陵出土，长11.9，宽3.8公分

一对，大小、形态相同，为一块玉料，两面雕琢后，中间切割而成。

虎做奔跑状，足空中曲腾状，尾上翘卷曲，动感十足，与西周以来动物的静态表现截然不同；虎眼、卷曲虎尾为双孔，穿绳佩戴，虎为正体朝上，也与中原虎形玉璜常形成的虎背朝下不同；虎体纹饰用双沟宽线纹刻画龙纹，且随虎体器形就形而成，极协调；内填羽状细划纹，并使用镂雕手法表达，更显虎的活力！这类表现手法都极富特色，体现吴国玉器的特点。

---龙纹玉珩，春秋晚期，江苏省吴县严山吴王陵出土，长9，宽2.1公分

玉珩两端分别为形纹结合的龙首；珩体用减地浮雕雕琢三只龙首，卷鼻，椭圆眼，吐舌；龙舌上刻画绞丝纹，龙额饰细斜线纹，两端龙首用细阴线纹装饰，整器因此而极富质感，活力十足！这类装饰风格在同期楚器上也有体现，但吴器表现更加成熟。

这是玉珩中部的龙纹，孔为龙眼，龙首朝右方向。

---龙纹玉管，春秋晚期，江苏省吴县严山吴王陵出土，长4.9公分

一头细平，另一头圆鼓收口；粗管段管壁饰龙纹；细管段管壁以两组铉纹为主纹饰，铉纹中间光素无纹，与春秋时期流行的整器满密纹饰表现不同。器形和纹饰结合，更显活力。

春秋晚期，圭、璋、戈等曾经的礼仪用具数量不少，但质量不高，很多作为盟誓的盟词书写器，或者作为盟誓的祭器。品质较高，可以被认为是礼器的器物很少。但同时，玉器多配饰，无论中原地区，还是楚地、吴地，配饰种类多，数量多，今人总结的“春秋玉器多小件”，这是主要的原因。

苏州浒墅关真山春秋吴王墓，尽管被严重盗掘，仍出土玉制品数量达万件，但绝大多数都是作为隔珠或者遮绳的玉珠、玉片类，就非常典型的体现了春秋玉器的这个特征，同时，真山吴王慕出土的一套八件玉覆面，也解释了一些春秋配饰的可能功用。

---玉覆面，春秋晚期，苏州浒墅关真山春秋吴王墓遗存。

此玉覆面共八件，其中双眼和鼻分别为半桶状；双眉为虎形玉璜；双颊为玉璧（玉环），嘴为方条形玉器。

春秋玉器多虎形佩，大多为一块料，两面雕，从中间一切为二，从而形成单面雕一对玉虎璜。这类虎形玉璜在中原地区、楚地、吴地都有较多出现。如上文所述，大多玉璜由于造型设计所致，在佩戴时，虎身处于反转状，虎背朝下，正如此玉覆面组合中虎形璜，似乎不合情理，其实际原因正在此。

我们并不能确定虎形玉璜都有此类功用，但很明显，虎形玉璜的作用是配饰加丧玉的作用，而和礼器关系不大。同时，配饰和丧玉的合二为一，也体现了春秋贵族的生死观，视死如视生的世界观。

脸颊处为两壁（环）。玉璧、玉环在春秋时期较多出现，同样是配饰加丧玉的功用。

而嘴处的条形玉佩，在春秋晚期多见，尤其是吴地。

---龙凤纹玉饰，春秋晚期，江苏省吴县严山吴王陵出土，长9.7，宽2.5，厚0.45公分

扁平长方（接近）条形玉饰，不减地浮雕雕琢具象龙首、凤首及解体龙首符号，表现更多数量和更多姿态的龙，龙首符号包括绞丝纹表现的龙舌等。两面纹饰类似，此面有一道切割痕。

此玉饰中有一个两端对钻贯穿的通天孔，此器实际应该称为玉佩。一部分这类玉佩，在一端会有钻孔。

当我们明白此类玉佩的功用，也就理解其纹饰的内涵，必然和灵魂升天有关，故这类玉器纹饰内容只有负载灵魂升天的龙，灵魂与后人沟通的凤，作为祭品，为升天的魂服务的兽，无他！而追求更多数量和更多姿态的表达，也合乎逻辑！

这类玉佩在中原地区的太原金胜村赵卿墓遗址等也有发现。

---龙形玉佩，春秋晚期，江苏省吴县严山吴王陵出土，长11.5公分

整体器形为龙形，纹饰为不减地浮雕雕琢解体龙首符号，其功用应与上器同，配饰与丧玉共用器，只是器型由长方形条状变为弧形龙体状，同类器物在楚地文化的淅川下寺遗存也有发现。

---龙纹竹节形玉佩，春秋晚期，江苏省吴县严山吴王陵出土，长6.1，宽1.2，厚1公分

长方体，内有两面对钻通天孔；三道弦纹将整器分四节，每一节饰龙纹。此器功用应该同之上两件。

---玉璧，春秋晚期，江苏省吴县严山吴王陵出土，直径6.6，孔径2.8公分

玉璧在春秋时期数量开始增多。春秋战汉时期，玉璧表达的内涵是灵魂升天的天门，这在丧葬制度更加完善的战汉时期有明确的证据显示。春秋晚期的吴地，这类小璧的作用应该也为配饰及丧玉，可置于亡者的面颊。此玉璧纹饰为简化龙纹，这类不减地浮雕纹饰，纹饰刻画较浅，较为模糊，只出现在吴国玉器中。

吴国、越国，长江下游的两个诸侯国，悠久的高等级贵族血统，崛起于春秋中期。武王阖闾重用孙武（孙子兵法的创造者）、伍子胥，击败楚国，攻入郢都；武王夫差攻齐掠鲁，争霸中原，并击败越国，从而引出越王勾践卧薪尝胆的故事，以及范蠡、西施，感人的美人之计；越灭吴，勾践再赴中原，并成为春秋时期最后一位霸主。至越被楚灭，短短数百年，却创造了极精彩的历史，奠定了江东风流才子辈出，俊男靓女齐聚的文化基础。

这个时期，吴越文化的代表，玉器，精彩夺目，尤其是一些实用器，极富个性，活力四射。

---玉觽，春秋晚期，江苏省吴县严山吴王陵出土，左长4.5，宽1.2，厚0.7公分；右长4.8，宽1.4，厚0.9公分

解绳扣（衣扣）的玉觽，左图件为质地细腻的玉质，右边一件为绿松石质，两件觽都雕琢成兽牙状，极富特色；左图件，上端雕琢龙纹组成的兽面，下端光素无纹，而右边件整器不雕纹饰，极简，与器型相配，充分体现器物自然的质感，非同一般的审美情趣。

---活环拱形玉佩，春秋晚期，江苏省吴县严山吴王陵出土，长8.2，宽5.65公分

器身拱起，中间有脊；以脊为中心，雕琢对称的兽面纹，每个兽面两侧饰对称的长颈凤纹；元素传统，但线条刻画流畅，彰显活力。一端有活环，为整玉雕琢而成，这种琢玉技术最早见于商晚期江西大洋洲文化，春秋、战国见于高等级玉器之上。

---玉镇，春秋晚期，浙江省绍兴印山越王允常墓出土，高6.3，直径8公分

两件。玉质较差，结构松散；但通体抛光，体现匠心。

实心，顶部隆起，有扁圆形小钮，器体呈规整八棱形；器体八面分饰解体龙纹，纹饰用粗、细阴线构成，间以斜阴线纹饰，纹饰布局与刻画痕迹，稍显随意。

---龙首玉钩，春秋晚期，浙江省绍兴印山越王允常墓出土，长12.3，宽2.7，厚1.9公分

玉质较差，结构疏松；但同样，多处抛光明显。

半圆形弯钩，钩尖为简化龙首，钩体为龙身，龙尾部方折成柄部，器型规整；龙首、龙尾以细阴线饰简化龙纹，器边缘以细斜线装饰，相比春秋同期其他各地玉器纹饰，显随意。

春秋晚期越国玉器，较差的玉质却配以精细的抛光，规整的器型与相对随意的纹饰组合，个性鲜明！