岁月无情美人依旧？那些惊艳古人的美女现状大揭秘

画中的杨贵妃身披大红罗纱，云鬓松挽，俨然刚出浴模样。随侍的小宫女手捧香露跟随侍奉。

古画有尊卑主次之分，画画也不例外，画面中将贵妃放大于主位，与宫女形成对比。运用铁线描勾画，线条铿锵有力又飘逸流畅，敷色考究画面高雅脱俗。

这一幅是仇英的贵妃出浴图，画面中贵妃身披薄纱、玉手执扇，回头侧望面若桃花，从模样、发饰、体态等皆彰显高贵的地位。

不由让人联想到唐玄宗对其宠爱：一骑红尘妃子笑， 无人知是荔枝来。

学工笔的人没有人不知道何家英的，当代工笔画家，我们学画时以他的画为蓝本，临摹学习。其细腻精美的画风，既有平凡生活的烟火气又从容高雅。

这里将他的贵妃图与前人的作品一同呈上欣赏，可窥见古今以来画风的变化和现代审美的趋势。

这一刻将这首诗具象化了：

春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。

侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。

这幅画现藏于美国弗利尔美术馆，这是作品的局部，刻画的是唐玄宗与杨玉环出游前的温馨一幕。

贵妃在众人服侍下缓缓上马，侧颜温润如玉，体态丰腴更添几分娇憨。

唐玄宗则骑着“照夜白”深情回望，此情此景情深意长，谁又能想到日后在马嵬坡上演的情景……人没有变，只是时过境迁。

上有提跋：玉勒雕鞍宠太真，年年秋后幸华清。开元四十万疋马，何事骑骡蜀道行。

这是日本画家圆山应举笔下的杨贵妃，画风还带着点浮世绘的意思，不过他画的怎么看都有点他们国家的贵妇感。

线条相对粗矿、人物皮肤惨白，不像贵妃像贵妇。

长生殿讲述的还是唐明皇和杨贵妃的故事，有儿女私情也有家国情怀。有对他们爱情的歌颂也有岁其荒淫误国的批判。

前面欣赏了钱选的贵妃上马图，这一幅是仇英画的，两幅画立意构图很相似，仇英的画面加上了亭台楼阁的场景。

显而易见是一幅团扇画，画面精巧细致，构图讲究，人物的站位、疏密有致一看就是精心策划。

前面看了那么多画家笔下的杨贵妃，都是娇憨柔美的女儿姿态，这里放上一副铁线描勾画的持刀大汉，以防审美疲劳。

只见他满脸横肉，虬髯飞扬。一手持盾、一手握刀，凶相毕露。这一切的营造都只有简洁的线条，足矣见得白描的魅力。

下面分享一些唐伯虎的仕女图。

众所周知他的仕女画是知名的，抛开绘画技艺不谈，只看画中情境就很有意思，只见一女子手拿红叶正在书写，一旁的桌案上珊瑚的笔架上还搁着2支毛笔。

画中题字竟是点睛之笔，使得人物情感萌发，就要溢出画面，上书：

红叶题情付御沟，当时叮嘱向西流。

无端东下人间去，却使君王不信愁。

在经年累月的时间洗礼下无论什么画作，鲜艳之色已然退却，只见画家“三白”提亮的手法渐渐显露。

此画现藏于台北故宫博物院。

窗外轻寒起暝烟，手持玉玦小庭前。

漫漫长夜与谁语，星落银河在半天。

这一幅是唐伯虎的代表作之一，《王蜀宫妓图》还有个俗称一说大家都知道，叫：《四美图》。

画面中的仕女粉面桃腮，个个精心装扮，画面中的色彩浓淡相宜、冷暖色调对比。层次丰富，清新脱俗，带给人和谐共生的一场视觉享受。

动态服饰、构图布局等都可当做素材，值得我们学习。

感受原创之美，传承中华文化！

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